《戏曲英译研究：一项案例分析》
Xiqu Translation into English: A Case Study
Xiaohan Zhu
ARGUMENTUM · 2023-01-01
开放获取戏曲与曲艺被引 1影响因子 ≈0.2
摘要
本文基于安东尼·皮姆提出的翻译策略分类体系（Pym 2016: 220），对适用于戏曲英译的各类翻译策略进行了总结与分析。在参照皮姆分类框架的同时，本文还通过具体戏曲翻译案例展开进一步探讨，从而为相关研究提供新的原创性见解。通过该案例研究，本文对皮姆所界定的部分子类别进行了拓展，旨在使这些翻译策略更契合戏曲英译的实际需求，例如对文本进行缩略处理、语言层面的扩展、补充情态信息及相关身体部位描述等。由于戏曲英译中并不存在文本裁剪这一策略，且过度的文本改动容易让受众产生误解，因此本文也排除了该策略的适用性。
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AI 综述
基于全文生成- 主要观点
- 该文以《四郎探母》英译为例，主张Anthony Pym（2016: 220）提出的“翻译解决方案类型”表可以用于戏曲英译，但须依戏曲体裁的实际需要加以增删：一方面扩展出shortening（缩合）、linguistic amplification、supplying modality、corresponding body parts等子类型，另一方面删除text tailoring，理由是这类幅度过大的改动会使听众或读者误解文本。作者的问题域是：戏曲文本中的文化负载词、人物的等级关系、谚语成语与诗歌、以及语气词（如“啊”）所承载的情感语气，如何在对译中得到对等传达；戏曲翻译实际动用了哪些解决方案，又有哪些做法未被Pym的类型表涵盖。文章同时主张以拼音“Xiqu”而非“opera”指称戏曲，认为后者把戏曲比附西方歌剧，构成一种文化殖民，并据此在专名处理上倾向音译以保留原文化形态。作者强调戏曲翻译不能停留于字面转换，需在英文中寻找文化细微差别与情感层面的对等表达；其文献综述把既有戏曲翻译研究归纳为对外传播与外宣翻译研究、具体类别（越剧术语、戏曲谚语等）翻译研究两类，并指后者多依附目的论、功能对等、接受美学等框架而缺少系统可操作的解决方案，本文即针对这一空缺。
- 研究方法
- 采用单个剧目译本的个案研究，语料取自孙萍主编《百部京剧经典英译丛书》中《四郎探母》的英译本，该剧有二百余年演出史。分析路径是以Pym类型表的三大类（Copying、Expression Change、Material Change）为框架，对源文本与英译逐例作对照归类，如音译乐器名（suona、sheng）与行当名（laosheng、dan）、句法结构复制（例1“我好比笼中鸟”）、语态与语义焦点转换（例2“金井锁梧桐”、例3含语气词“啊”的句子）、密度变化中的具体化（例4“番邦”译为barbarian Liao）。在既有类型无法解释之处，作者据实例提出新子类型，如把“芍药开牡丹放花红一片”译作“The peonies are blooming into a sea of red”而命名shortening，并区分作为“现象”的省略与作为“解决方案”的缩合。作者明确限定只讨论戏曲文本翻译，不涉及戏曲作品的跨语言演出（脚注3），设想演出仍用中文，译本以手册形式分发并配大屏字幕。材料中未明确提及语料规模、例证抽取标准与量化统计。
- 学术贡献
- 属于方法的移植与修正及研究领域拓展。文章把原为教学目的、面向多语言对的Pym解决方案类型表用于戏曲文本翻译这一具体体裁，检验其分析潜力并作增删，从而在Vinay & Darbelnet的七种翻译程序、Loh Dian-yang的六项翻译原则、Klaudy的转换操作与Pym类型表这条“翻译方法”脉络中，为戏曲英译提供一份成体系的解决方案清单。其价值集中于戏曲对外传播翻译及戏曲专名、文化负载词、语气词等具体议题：关于音译加注释（脚注或附录）的主张，与Ling（2019）对越剧术语英译应以音译配合解释的意见相衔接并作出回应。所提出并命名的shortening，对处理戏曲唱词中重复、对偶、花名并置一类修辞具有直接的操作意义。
- 存在局限
- 语料代表性不足，全文只以《四郎探母》一部剧目的一个译本为个案，材料中未交代抽样依据与例证数量，由此得出“Pym的解决方案适用于戏曲翻译”的结论难以覆盖越剧、昆剧等其他剧种以及不同译者和不同丛书的译本。论证链条分布不均，摘要所列四项扩展子类型中，材料仅对shortening给出实例论证，linguistic amplification、supplying modality、corresponding body parts均未展开，扩展的依据与边界尚不完整，且shortening与作者所称“现象性省略”的区分标准在材料中未予明确界定。删除text tailoring的理由是推断性的——大幅改动会导致听众或读者误解——材料中未提供反面译例或接受效果证据加以支撑。作者自述不涉及演出层面，因而对字幕、手册等实际接受情境中理解效果的论断缺少读者或观众反馈数据。文章援引艺术评论与Wichmann（经Huang 2019转引）关于“opera”属文化殖民的说法，但未对术语选择本身展开概念论证。
- 进一步研究方向
- 其一，把增删后的解决方案用于多剧种、多译本的平行文本比较，如2008年中国人民大学启动的23部经典戏曲译稿与2012年起《百部京剧经典英译丛书》，检验各子类型的适用边界与跨剧种一致性。其二，围绕shortening与省略的界线作专门研究，从重复、对偶、花名并置等修辞类型入手建立可判定的取舍判据，并检验该判据在唱词与念白中的差异。其三，补齐材料中未展开的三个子类型，以含大量语气词与身段提示的剧目为语料逐一给出实例，形成supplying modality与corresponding body parts的操作规范，并与Zhu（2022）对语气词译法的分析相衔接。其四，开展接受研究，以读者理解测试、问卷或字幕阅读实验检验“音译加注释”与“不作text tailoring”两类处理对目标读者理解文化内涵与人物关系的影响，验证作者关于“误解”的假设。其五，将Zhang（2016）的互文性视角引入戏曲谚语、成语与诗歌的翻译研究，作者本人已表示拟在后续研究中纳入谚语。其六，对照Pym类型表、Vinay & Darbelnet的七种程序与Loh的六项原则在戏曲语料上的覆盖度，考察哪些戏曲特有难题为三者共同未能解决。
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参考文献
相关论文
话题：Translation Studies and Practices