前言：超政治化时代下的戏剧与弗兰德斯地区戏剧研究所面临的挑战。
Foreword. On theatre in times of hyperpolitics and the challenges for theatre studies in Flanders.
Jasper Delbecke
Documenta · 2025-01-20
摘要
《序言：超政治化时代下的戏剧与佛兰德斯戏剧研究的挑战》是本期《Documenta》的核心内容。该期刊重新探讨了“过去二十年间有哪些戏剧演出出现在佛兰德斯的舞台之上，并塑造了当地的戏剧格局？”这一看似简单甚至略显天真的问题，以此作为新一期杂志的讨论基础。自千禧年伊始，佛兰德斯的表演艺术领域究竟发展出了怎样的新诗学体系？哪些剧团、导演及作品推动了这些变革？新一代艺术家又是如何继承前人的艺术遗产的？此外，佛兰德斯的艺术发展动态与国际表演艺术界的发展态势之间又存在怎样的关联？为回应上述问题，本期内容延续了《Documenta》在2007年至2010年间推出的《Toneelstof》系列的研究脉络。这一共四部分的系列作品源自由佛兰德斯戏剧评论家协会发起的为期三年的文化遗产保护项目。根据首期杂志特约编辑在前言中的表述，《Toneelstof》源于年轻戏剧评论家们提出的一个天真疑问，他们好奇“过去的戏剧会是什么模样”（Hillaert等人，2007年，第71页）。该协会的年轻成员指出，“尽管佛兰德斯以戏剧产业闻名，但在对戏剧作品的公共保存方面却显得较为薄弱”（同上）。关于佛兰德斯戏剧的完整历史至今仍需系统撰写，在佛兰德斯社区以及当时的佛兰德斯戏剧研究所（现名为Kunstenpunt）的支持下，人们付出了巨大努力来填补这一研究空白。通过深入研究VRT档案并采访当代相关人士，人们逐渐得以更清晰地了解1960年以来佛兰德斯与布鲁塞尔地区表演艺术领域的演变历程。
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AI 综述
基于全文生成- 主要观点
- 该文为 Documenta 2024 年“超政治时代的戏剧”专辑前言，以“过去二十年弗兰德斯舞台上出现了哪些戏剧演出并标记了弗兰德斯戏剧景观”这一“简单甚至幼稚”的问题重新接续 Toneelstof 系列。它追问千禧年以来弗兰德斯表演艺术中形成了哪些新诗学、哪些剧团、导演与作品参与其中、新一代艺术家如何处理前代遗产、以及弗兰德斯变化如何与国际表演艺术景观相关。文中判断弗兰德斯虽以戏剧闻名，但公共保存平庸，一部总体性弗兰德斯戏剧史仍待书写。专辑各文分别提出：Vercauteren 认为弗兰德斯市立剧院缺乏本土保留剧目使其更灵活应对国际化与全球化，艺术领导愿景比自上而下指令更关键；Climenhaga 认为 Rau 在 NTGent 的“未来城市剧院”并非激进断裂，而属于欧洲剧院中围绕多样性、包容与移民的 broader movement；Gielen 与 Wittouck 则分别呈现 Manyone 自我组织实践与 BLENDER 青年戏剧平台。前言还用 Anton Jäger 的“超政治”概念将各文时段与 2016—2020 年公共/私人关系重组的趋势相叠合。
- 研究方法
- 本文属编辑性前言，以专辑导论方式串联各篇，而非单一实证研究。其历史参照 Toneelstof 系列的方法是三年遗产项目：在 VRT 档案馆进行档案研究，并对当代见证人做视频访谈，由此形成 1960 年以来弗兰德斯与布鲁塞尔表演艺术发展的更细致图景。新专辑未延续该大型遗产项目，而是向国内外戏剧学者发出公开征稿，所收文章基于个体研究者的进行中研究。具体路径包括：Vercauteren 对 Toneelhuis、KVS、NTGent 国际化话语进行分析；Climenhaga 将 Rau 的 NTGent 时期与德国市立剧院发展进行语境化比较；Gielen 以个人随笔叙述 Manyone 的创建、运作与解散；Wittouck 以项目视角呈现 BLENDER 的机制。前言还借用 Jäger 的政治分期框架来组织专辑的时间问题。
- 学术贡献
- 该文对弗兰德斯戏剧史书写与戏剧学议题的贡献主要在领域拓展与议题设置：它接续 Toneelstof 系列，把历史考察延伸至 2000 年后的弗兰德斯表演艺术，并公开指出公共保存不足与总体史缺位。它把市立剧院的国际化、全球化与保留剧目/剧团结构问题并置，为机构戏剧研究提供可讨论的分析对象。它把 Milo Rau 的 NTGent 时期置于德国及欧洲市立剧院语境中，重新审视多样性、包容与移民议题上的“创新”叙事。作品集部分保存了 Manyone 与 BLENDER 等自我组织艺术倡议和青年戏剧平台的实践记录，涉及艺术生产逻辑、工作负荷、财务限制与政策支持问题。前言还尝试把“超政治”概念引入戏剧研究的时间诊断，将文化再政治化与私人领域政治化同表演艺术变化相联系。
- 存在局限
- 该前言明确说明新专辑没有像 Toneelstof 那样先行开展大型遗产项目，因此缺少统一档案基础与访谈材料支撑。专辑文章并非两个十年表演艺术的代表性样本，各篇来自个体研究者的进行中研究，作品集两篇为个人随笔或项目视角，未形成统一的研究设计。材料未明确交代案例选择标准、比较维度或资料编码方式，Toneelhuis、KVS、NTGent、Manyone、BLENDER 等对象的选取依据未被说明。将各文时段与 Jäger 的“超政治”概念相连，材料自承是“无意中重叠”，且该概念在前言摘录中尚未完整展开，时段（2016—2020）与“过去二十年”的问题框架存在张力。对“幼稚问题”所要求的整体性回答、公共保存为何平庸、以及弗兰德斯戏剧史如何书写，材料未给出系统论证。
- 进一步研究方向
- 可沿 Toneelstof 路径，对 VRT 档案与 Kunstenpunt、CEMPER 等机构记录做 2000 年以来的系统编目与内容分析，建立剧团、导演、演出、保存状况的可比数据库，以检验“公共保存平庸”的判断。可对 Toneelhuis、KVS、NTGent 的年度计划、政策文件、艺术总监声明与评论话语做话语分析，验证“缺乏本土保留剧目—国际化策略—艺术领导愿景”之间的因果链条。可将 Rau 的 NTGent 与具体德国市立剧院做配对比较，使用《根特宣言》、演出季节目、评论与访谈，检验多样性、包容、移民举措属于断裂还是延续。可对 Manyone 参与者与 BLENDER 五家青年剧团做纵向访谈与财务/工作量数据收集，评估自我组织倡议与青年戏剧平台所需支持条件。可用 Jäger 的超政治分期对 2016—2020 年弗兰德斯演出做形式与内容分析，检验再政治化是否在剧目、表演策略与机构话语中可被识别。
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参考文献
相关论文
话题：Theatre and Performance Studies